因《覺(jué)醒年代》走紅后 接連出演《人間正道是滄?！泛汀吨辈ラ_(kāi)國大典》兩部話(huà)劇
張桐：身為演員我不敢胡言 更不敢亂言
張桐因在《覺(jué)醒年代》中扮演李大釗而走紅，近日，接受北京青年報記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，戴著(zhù)眼鏡出現在國家大劇院后臺的張桐，又瘦了。同時(shí)演著(zhù)兩部話(huà)劇，對于職業(yè)話(huà)劇演員來(lái)說(shuō)，都不是輕而易舉能夠拿下的，更何況此前幾乎沒(méi)有演過(guò)話(huà)劇的他。
今年6月慶祝建黨百年的《偉大征程》文藝演出中，戲劇總導演田沁鑫問(wèn)張桐：“你忙什么呢？10月份有什么計劃嗎？”張桐說(shuō)：“我正在演一出話(huà)劇《人間正道是滄?！??！碧锴喏握f(shuō)：“你演話(huà)劇，那太好了，我也有一個(gè)話(huà)劇，你要不要參與下？劇名是《直播開(kāi)國大典》?！睆埻┱f(shuō)：“可以的，只要時(shí)間不撞上?！本褪沁@樣一個(gè)緣起，張桐成為了國家大劇院和國家話(huà)劇院聯(lián)手創(chuàng )排的《直播開(kāi)國大典》的特邀演員。
《直播開(kāi)國大典》于10月1日至7日上演。
一個(gè)話(huà)劇“小白”接下了“天字號”的任務(wù)
今年8月，因為疫情暫緩了一段時(shí)間的《直播開(kāi)國大典》終于啟動(dòng)，田沁鑫給張桐打了電話(huà)，當聽(tīng)說(shuō)演出定在今年10月1日時(shí)，張桐擔心會(huì )和《人間正道是滄?！返臅r(shí)間撞上。不過(guò)田沁鑫說(shuō)，“不怕，你和吳樾兩人換著(zhù)演?！痹凇吨辈ラ_(kāi)國大典》的發(fā)布會(huì )上，張桐用“燃”來(lái)形容這個(gè)劇本：“我接觸的話(huà)劇不多，是以觀(guān)眾的視角來(lái)看這個(gè)劇本的，看完以后真是熱血沸騰?！?/p>
發(fā)布會(huì )在國家話(huà)劇院的寧郡王府舉行，與其說(shuō)張桐的發(fā)言給人印象很深，不如說(shuō)是他的自信與謙恭讓他脫穎而出。深知這是國話(huà)的主場(chǎng)，他作為一個(gè)特邀演員既不喧賓奪主，又帶著(zhù)自信參與其間，表達了自己能夠參與這樣一個(gè)“天字號”院團創(chuàng )作的“天字號”作品的榮幸，那一天，幾乎所有人都認為，雖然張桐沒(méi)怎么演過(guò)話(huà)劇，但實(shí)力會(huì )說(shuō)話(huà)。
雖然9月30日的彩排以及十一期間的前四場(chǎng)演出都不是由張桐出演，但他口中的“燃”卻直觀(guān)可感。在張桐看來(lái)，“劇本最特別的地方不是在說(shuō)通常意義上的開(kāi)國大典本身，而是從那次歷史事件轉到了幕后，講的是如何完成轉播開(kāi)國大典的這群人的故事。再配上時(shí)間的緊迫性，還有他們之間的矛盾沖突，就很好看。更重要的是，這是田沁鑫導演的作品，我排除萬(wàn)難也要來(lái)參與。雖說(shuō)我目前還不是一個(gè)話(huà)劇演員，但這樣一個(gè)千載難逢的機遇，不能錯過(guò)?！?/p>
從《偉大征程》到《直播開(kāi)國大典》，田沁鑫在張桐眼中就是一個(gè)永遠不知道疲憊的領(lǐng)軍或是元帥，“我就沒(méi)見(jiàn)她累過(guò)，而且我們也知道她的工作不僅僅是話(huà)劇，還有歌劇，甚至央視的綜藝《故事里的中國》《典籍里的中國》等等，很多細節都需要她來(lái)定調把關(guān)。這樣的精力也是最讓我欽佩的?！睆埻┱f(shuō)，他是以一個(gè)學(xué)生的心態(tài)在觀(guān)察和學(xué)習：“話(huà)劇這一行業(yè)對我而言是相對陌生的，有機會(huì )我會(huì )經(jīng)常跟田導以及其他演員去探討取經(jīng)，在排練場(chǎng)常常問(wèn)為什么？從這個(gè)角度來(lái)講，跟著(zhù)田導排戲更像是一個(gè)學(xué)生回爐的過(guò)程。我遇到了一個(gè)好老師?！?/p>
我有多大膽子一口氣接兩部話(huà)??？ 純屬撞上了
張桐曾在南開(kāi)大學(xué)計算機專(zhuān)業(yè)攻讀，后去法國里昂藝術(shù)戲劇學(xué)院讀碩士，回國后踏踏實(shí)實(shí)拍影視，不溫不火不著(zhù)急，直到《覺(jué)醒年代》，一個(gè)不“似”李大釗又“似”李大釗的表演讓他一躍而起，不過(guò)此時(shí)的他依然不著(zhù)急，甚至一口氣演了兩部話(huà)劇，堪稱(chēng)爆紅之后的“逆行者”。
在藝術(shù)家云集的國話(huà)排練廳，張桐更是帶著(zhù)話(huà)劇“小白”和理工男的求真心態(tài)，不放棄任何一個(gè)“不明白”。從話(huà)劇的體現形式，到影視演員如何切換到話(huà)劇表演的臺詞分寸感，他每天都在問(wèn)、每天都在學(xué)，即便是到了合成階段，他還在請教青年藝術(shù)家吳彼，在舞臺上是不是氣聲說(shuō)話(huà)會(huì )不太好？吳彼告訴他，只要觀(guān)眾能聽(tīng)清聽(tīng)懂就不是問(wèn)題，不過(guò)要時(shí)刻提醒自己，我們不僅要和二排的觀(guān)眾交流，還要和二樓的觀(guān)眾交流。在張桐看來(lái)，“話(huà)劇和影視這兩個(gè)行業(yè)的切換真的是有一些技巧需要探討和彌補?！?/p>
至于接連接下兩部話(huà)劇的“氣魄”，張桐稱(chēng)是純屬撞上了，“我有多大膽子一口氣接兩部話(huà)??？真的就是巧合。田院(田沁鑫院長(cháng))的邀約、這部戲的題材以及演出的時(shí)間，說(shuō)實(shí)話(huà)真的是過(guò)這村沒(méi)這店了。這次你張桐不演，下一次機遇湊巧是什么時(shí)候，可真不一定了。我是貪心，我不是有勇氣。前段時(shí)間我還在想，《北京法源寺》我特別喜歡，那部戲排完之后，好像田院一直在忙別的，很難有整塊的時(shí)間再去排一部話(huà)劇。所以覺(jué)得自己運氣太好了，能抓住這個(gè)和田院以及國話(huà)的老師們取經(jīng)的機會(huì )，我不能讓這個(gè)機會(huì )溜走，不管演得怎么樣，一定要來(lái)試一下?！?/p>
《直播開(kāi)國大典》的機遇張桐妥妥地抓住了，不過(guò)生活中，張桐稱(chēng)自己并不是一個(gè)善于抓住機會(huì )的人，“其實(shí)我是一個(gè)特別懶的人，但能夠提高自己和優(yōu)秀的導表演老師學(xué)習的機會(huì )不是很多，這種機遇我是一定要抓住的。陶虹姐說(shuō)過(guò)一句話(huà)我特別認同，在話(huà)劇舞臺上學(xué)習一些、吸納一些，然后去影視上，釋放一些、輸出一些，對于自己而言像是一個(gè)重新梳理的過(guò)程。那么這個(gè)回爐的過(guò)程你要進(jìn)哪個(gè)爐，走什么樣的路，可能需要自己甄別一下。對于《直播開(kāi)國大典》這樣的戲，我想是任何一個(gè)演員都不會(huì )放過(guò)的機會(huì )?！?/p>
話(huà)劇排練反復推翻重建的過(guò)程，是“痛并快樂(lè )”的
從《偉大征程》到《直播開(kāi)國大典》，田沁鑫在話(huà)劇舞臺上嘗試運用即時(shí)拍攝的技術(shù)。在《直播開(kāi)國大典》的舞臺上，四臺攝像機清晰捕捉著(zhù)演員的細部表情，將其實(shí)時(shí)傳遞給觀(guān)眾。張桐說(shuō)自己沒(méi)在話(huà)劇舞臺上見(jiàn)到過(guò)這種技術(shù)的應用，一邊演著(zhù)話(huà)劇，一邊攝像機會(huì )上來(lái)捕捉一些細節，通過(guò)投屏的方式呈現給觀(guān)眾?！捌鋵?shí)田院在《故事里的中國》和《典籍里的中國》里已經(jīng)開(kāi)始慢慢嘗試這種技術(shù)的應用了，就話(huà)劇舞臺而言，距離決定了這種觀(guān)演關(guān)系，觀(guān)眾無(wú)法看到更多細節，但是如果加入了即時(shí)拍攝的手段，觀(guān)眾就可以捕捉到劇情里的一些細節，同時(shí)也會(huì )豐富話(huà)劇的視聽(tīng)手段。話(huà)劇就是演給觀(guān)眾的，如何讓觀(guān)眾更好地去理解劇情，理解故事，運用不破壞其整體性的一種傳播手段，這種新形式我倒覺(jué)得是蠻有意思的?！?/p>
題材和形式的探索，也決定了每天的排練都是新的。張桐說(shuō)：“我們的排練基本上就是一個(gè)推翻重建的過(guò)程。我們最早是在寧郡王府排練，大伙排得熱火朝天，每天都到很晚，已經(jīng)把整個(gè)故事框架都排完了。但是進(jìn)了劇場(chǎng)之后，發(fā)現很多都用不上，基本上是推翻重建，除了臺詞，所有的燈光調度以及視聽(tīng)手段，都要配合劇場(chǎng)再重新構建一次，相當于又重新排了一個(gè)戲，過(guò)程中做出了無(wú)數的版本?！?/p>
不過(guò)張桐表示，這個(gè)過(guò)程是“痛并快樂(lè )”的，“它確實(shí)是一種折磨，我們之前已經(jīng)相對習慣的調度，突然之間就要否定重來(lái)，之前的完全推翻了，但其實(shí)之前的付出也算是一種腦力勞動(dòng)，是投入了情感進(jìn)去，然后就扔掉了。不過(guò)通過(guò)排練的推進(jìn)，我逐漸明白了這個(gè)推翻的過(guò)程其實(shí)是在尋找最適合這個(gè)劇場(chǎng)的表達，痛是一定有的，要動(dòng)腦子也累心，但最后留下的東西也確實(shí)能讓你感受到快樂(lè )，畢竟這個(gè)東西是值得見(jiàn)觀(guān)眾的?！?/p>
基本上每天都是一身雞皮疙瘩，每場(chǎng)都好看
從發(fā)布會(huì )時(shí)的“燃”，到劇場(chǎng)合成，高強度的排練不僅沒(méi)有消磨掉張桐對這個(gè)戲的沖動(dòng)，反而更加濃烈了?！叭绻F在再讓我評價(jià)這個(gè)戲，我會(huì )說(shuō)更燃了，基本上每天都是一身雞皮疙瘩。每一場(chǎng)都好看，經(jīng)過(guò)打磨后，覺(jué)得更加緊湊結實(shí)了?！?/p>
張桐在劇中的角色盧海宇，是新華廣播電臺的總工程師，“從性格上解讀，他算是一個(gè)幕后英雄，但其實(shí)劇中描寫(xiě)的這個(gè)群體都是幕后英雄，他們只是工種和職務(wù)不同。作為工程師，他首先面臨的就是解決技術(shù)問(wèn)題，如何在技術(shù)上和設備上完成對開(kāi)國大典的轉播，這些壓力就全都落在了工程師的肩上。同時(shí)他又面臨的一個(gè)最主要的問(wèn)題是他自己的技術(shù)能力不夠，必須依靠老同學(xué)，當然他這個(gè)老同學(xué)又曾經(jīng)為國民黨工作，而且當時(shí)已經(jīng)知道在新華廣播電臺里潛伏著(zhù)一個(gè)特務(wù)，但是這個(gè)特務(wù)是誰(shuí)，大家都不知道。所以在這種矛盾之中，既要探明對方，又要保證任務(wù)，同時(shí)又要拿一個(gè)不確定的東西去打保票，他的抉擇就出現了矛盾。是保任務(wù)還是保安全，是選擇相信你，還是相信我自己，這些都是矛盾。但其實(shí)最后的核心邏輯只有一個(gè)，就是不負國家使命，這就是這群人所肩負的天字號任務(wù)，我覺(jué)得過(guò)程蠻艱難的?！?/p>
盧海宇這個(gè)人物是否有原型，張桐解釋道：“他沒(méi)有一個(gè)單一的原型，他是很多人的集合，算是一個(gè)虛構的人物?！眲≈械谋R海宇北大畢業(yè)，早期投身革命，生活中的張桐，也是南開(kāi)理工科出身，自己和角色有著(zhù)近似的學(xué)歷背景，在他看來(lái)，相似的地方就是都比較“認死理兒”?！拔冶仨氁宰约旱男愿窭斫馊ピ忈屵@個(gè)人物，你自己對什么比較在乎，對什么又不在乎，從這個(gè)角度說(shuō)，角色是脫離不了我的。但就境界和品質(zhì)，我離這群英雄還差得很遠，他們是一群可愛(ài)的人。他們中的每一個(gè)人都值得我們去認識，我們也有責任告訴觀(guān)眾，曾經(jīng)有這么一群鮮活的人，一群生動(dòng)的人，他們有血有肉有情感，但是他們在國家利益、在人民利益面前，可以犧牲自己的一切，只為完成一個(gè)崇高的任務(wù)?！?/p>
對于李大釗和盧海宇兩個(gè)角色，是“身不能至、心向往之”
從李大釗到盧海宇，張桐稱(chēng)自己對他們是“身不能至、心向往之”?！拔也恢雷约悍旁谀莻€(gè)環(huán)境里會(huì )怎樣，我也不知道是不是能像那些英雄一樣做出重大的人生抉擇，我不敢去做這個(gè)假設。我可能沒(méi)有那么大的能量，但我一定會(huì )盡我所能去付出。其實(shí)作為一個(gè)演員，我們雖然沒(méi)有深處大時(shí)代背景下的那種選擇與擔當，但我們做的也是一個(gè)傳承的工作，不讓我們的下一代甚至當代的人忘記曾經(jīng)有那么一群鮮活的人，為了共和國奉獻付出過(guò)，演員其實(shí)也是一個(gè)載體，需要通過(guò)自己的角色去傳遞這種使命光榮?！?/p>
如果說(shuō)盧海宇是一個(gè)虛構的角色，對于演員而言還有一些創(chuàng )作的空間，那么李大釗則是一個(gè)極難通過(guò)表演被認可的角色，在張桐看來(lái)，所謂角色討不討巧，取決于當事人自己?！氨热缃巧且粋€(gè)空白的本子，而筆就握在我的手里，我可以寫(xiě)下一段文字去給其他人看，同時(shí)也可以擦掉重新寫(xiě)上文字。既然我有了寫(xiě)下文字的機會(huì )，我就清醒地認識到它是將來(lái)有可能給別人看、有可能影響到別人的，在這樣一個(gè)前提下，我就要為我寫(xiě)下來(lái)的東西去負責，我并不想有朝一日我的后人指著(zhù)我的鼻子，說(shuō)當初你曾經(jīng)演過(guò)一個(gè)角色愚弄我、嘲笑我。所以我對于角色一直是謙卑的，這可能是我自己本人性格的原因，我參演的每一部劇，我可以自豪地說(shuō)，我可能沒(méi)把有些人物演得很好，但是我盡力去承載一些值得傳承的東西。打小父母就告訴我，張桐你不許說(shuō)瞎話(huà)騙人，所以我們每個(gè)人都要對自己的言行負責，對于演員而言，言行也包括你的角色所傳遞的精神內容，因此面對觀(guān)眾的時(shí)候，我們要對自己的表演、自己的言行負責，我不敢胡言，更不敢亂言?！?/p>
無(wú)論是李大釗，還是盧海宇，在張桐看來(lái)，他們有一個(gè)共同點(diǎn)，就是可以為了國家去做點(diǎn)什么?！叭诵韵嗤?，任何一個(gè)朝代都可以發(fā)現英雄，可以發(fā)現文人志士，也可以發(fā)現小人，拉開(kāi)每個(gè)人思想境界的無(wú)非就是人的欲望的排列組合。欲望每個(gè)人都有，我想吃東西，我想賺錢(qián)，我想讓家人生活得更好，我想為國家做點(diǎn)事，我們都是由此出發(fā)去決定我們的行為。雖說(shuō)時(shí)代不同，但人性種子的大體邏輯沒(méi)有變。我要扮演他，我就要去認識他，這是淺層邏輯，更深層次的邏輯是演員又是很奇怪的，每扮演完一個(gè)人物，或多或少都會(huì )在點(diǎn)點(diǎn)滴滴吸納這個(gè)人物身上的種子，轉變成自己的一種生活態(tài)度。這并不是說(shuō)我演完大釗先生，就會(huì )保留人家身上的某些可貴品質(zhì)，我差得實(shí)在是太遠。但是我知道有那么一群先賢曾經(jīng)以這樣的方式付出過(guò)，我會(huì )想要去靠近，像大釗先生‘以青春之我，創(chuàng )建青春之民族、青春之國家’的金句，我也會(huì )記得?！?/p>
話(huà)劇創(chuàng )作是個(gè)口袋里掏寶藏的過(guò)程，越掏越興奮，也越來(lái)越恐懼
對于張桐而言，近段時(shí)間也是逐漸習慣話(huà)劇創(chuàng )作方式的過(guò)程，“進(jìn)入劇場(chǎng)合成后，每碰撞出一個(gè)新版本，真的都比以往的要好。但對我而言，這種不確定開(kāi)始時(shí)心里會(huì )有模糊不安，但漸漸地就會(huì )感覺(jué)這其實(shí)就像我們將手伸進(jìn)一個(gè)口袋掏寶藏，以為口袋的口只有這么大，結果手伸進(jìn)去之后發(fā)現口袋是無(wú)底的，然后你就越掏越興奮，同時(shí)也越來(lái)越恐懼，到底什么時(shí)候是個(gè)頭？話(huà)劇創(chuàng )作于我而言就是這么一種感覺(jué)?；蛟S到了10月1日那一天，才可能是最終的定稿，不過(guò)也不一定，有可能演了三四天之后又出了一個(gè)新版本，我是蠻期待的?！?/p>
首演日，張桐不僅不在臺上，甚至不在現場(chǎng)，“我現在比較焦慮的是我的行程安排，我要去演《人間正道是滄?！?，到10月4日才能回來(lái)。沖刺階段的排練我可能要缺席了，樾哥(吳樾)演得又非常好，我怕我演砸了，所以壓力特別大。其實(shí)害怕演砸的想法當初曾經(jīng)讓我打過(guò)退堂鼓，但是田院鼓勵我，我就無(wú)知者無(wú)畏地來(lái)了。到了現在已經(jīng)沒(méi)有退路可走，唯有咬緊牙關(guān)迎頭趕上?；蛟S我會(huì )讓大家失望，但一定要來(lái)看這部戲，因為戲是很好看的！”
文/本報記者 郭佳
攝影/本報記者 王曉溪 【編輯:張楷欣】
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