中新社武漢5月4日電 題：環(huán)境式戲曲為中國傳統戲曲注入新活力
作者 武一力
近年來(lái)，“古韻新聲”唱響武漢“戲碼頭”。傳統戲曲與環(huán)境式戲曲、小劇場(chǎng)、國潮戲歌演唱會(huì )等演藝新形態(tài)相互映鑒，搭建傳統與現代、經(jīng)典與潮流的橋梁，收獲眾多年輕擁躉。
“五一”假期，武漢“戲碼頭”戲曲藝術(shù)展演正在舉行。作為展演劇目之一，由武漢楚劇院打造的國風(fēng)環(huán)境式新編楚劇《又從西廂過(guò)》在武漢夢(mèng)時(shí)代廣場(chǎng)連演10場(chǎng)，不到100平方米的小劇場(chǎng)里，觀(guān)眾圍舞臺而坐，歡呼聲和掌聲迭起。
該劇以古典名著(zhù)《西廂記》為藍本，講述男女主人公張生和崔鶯鶯婚后的生活，并對舞美、劇本、音樂(lè )等重新創(chuàng )作。
“傳統舞臺是鏡框式的，演員在里，觀(guān)眾在外，受空間局限，演員和觀(guān)眾間難有互動(dòng)。環(huán)境式劇場(chǎng)恰好打破這層隔閡，拉近雙方距離，讓觀(guān)眾更有參與感。這種創(chuàng )新迎合當下年輕人的審美和娛樂(lè )需求，不少觀(guān)眾來(lái)‘二刷’‘三刷’?！薄队謴奈鲙^(guò)》“90后”編劇李卓雨告訴記者。
對演員而言，環(huán)境式演藝也頗具挑戰?！队謴奈鲙^(guò)》張生飾演者陳曉檬說(shuō)，第一次參演環(huán)境式戲曲，“在傳統舞臺上，戲曲演員習慣找臺口，程式化唱念做打。而環(huán)境式空間并沒(méi)有相對固定的臺口，演員和觀(guān)眾相距不到1米，要注重互動(dòng)，對唱腔、情緒表達和表情管理都有更高要求?！?/p>
演出結束后，第一次看楚劇的武漢大學(xué)大二學(xué)生胡雨昕感嘆，原來(lái)戲曲并非“難以接近”，而是“如此好玩”。她說(shuō)，看戲過(guò)程中可以領(lǐng)到男女主人公的喜糖，也可以和演員對話(huà)，這打破了她對戲曲的認知，也領(lǐng)略到傳統文化的魅力。
據悉，在武漢，“環(huán)境式劇場(chǎng)+中國傳統戲曲”的演藝方式兩年前就已開(kāi)鑼。2022年，武漢劇院推出沉浸式京劇《一丈青》。2023年，武漢博物館迎來(lái)環(huán)境式駐演漢劇《貴妃醉酒》。
“環(huán)境式戲曲的市場(chǎng)能力，在武漢已經(jīng)得到了驗證?！崩钭坑暾f(shuō)，“《一丈青》曾在武漢連演10場(chǎng)，從第二場(chǎng)開(kāi)始幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，就是憑著(zhù)觀(guān)眾的口碑相傳，而且90%以上都是年輕人。今年推出的《又從西廂過(guò)》也是一票難求?！?/p>
當前，湖北、北京、河南、上海等地紛紛探索戲曲演藝新形態(tài)。李卓雨認為，戲曲新演員、新觀(guān)眾正逐漸增多，作為從業(yè)者，不應滿(mǎn)足于“一時(shí)熱鬧”。接下來(lái)，仍將以傳統戲曲為內核，打磨劇本、提升舞臺和服裝道具設計能力，致力讓環(huán)境式戲曲立得穩、走得遠。(完)
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