這幅見(jiàn)證之作，周春芽曾遺忘她的蹤跡
2010年6月，《1971—2010 周春芽藝術(shù)四十周年回顧展》在上海美術(shù)館舉行，除了有藝術(shù)家標志性的桃花、綠狗、太湖石……還有他創(chuàng )作于1980年代的“藏族系列”。
本來(lái)，這個(gè)系列中尤為出名的作品有四幅，分別是《剪羊毛》《春天來(lái)了》《藏族新一代》和《若爾蓋的春天》。但在那次回顧展中，《春天來(lái)了》未見(jiàn)蹤影。周春芽也想不起來(lái)，這幅畫(huà)究竟去了哪里。
直到8年之后，在一次歐洲之旅中，周春芽意外地發(fā)現：這幅畫(huà)作，一直被妥善收藏在好友洛泰·嚴森家里。
明日，也就是8月17日，《春天來(lái)了》將作為重點(diǎn)拍品，在中國嘉德20世紀及當代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣(mài)。而有關(guān)這幅曾經(jīng)在藝術(shù)家記憶中消失多年的畫(huà)的故事，也隨之浮出水面。
藍天與草原
青春的時(shí)光
創(chuàng )作于1984年的《春天來(lái)了》是周春芽“藏族系列”中的重要作品之一，作為周春芽藝術(shù)創(chuàng )作的第一個(gè)探索系列，“藏族系列”主要涵蓋了他在四川美院求學(xué)的那段青春時(shí)光。
在校期間，周春芽和同學(xué)們外出采風(fēng)，第一次去到了四川阿壩的紅原和若爾蓋一帶，接觸到許多當地的藏族同胞。在這些地方，周春芽和他的同學(xué)們看到的畫(huà)面格外明亮：耀眼的藍天、青翠的草原，男人女人們的袍子和衣裙也顏色鮮艷。
色彩對于藝術(shù)家的刺激是不言而喻的，周春芽陸續創(chuàng )作了一系列基于此地的作品，但尺幅大的不多，最重要的便是之前提到的那四幅——1980年的《藏族新一代》、1981年的《剪羊毛》、1984年的《春天來(lái)了》和1985年的《若爾蓋的春天》。
關(guān)于該系列作品在中國當代藝術(shù)史中的地位，藝術(shù)史學(xué)者、知名批評家呂澎曾有過(guò)這樣的評價(jià)：“周春芽一系列關(guān)于藏族生活的作品，都表現出了當時(shí)的中國藝術(shù)家們所認同的一種精神傾向，這種傾向最突出的特點(diǎn)在于，藝術(shù)家主動(dòng)地將自己的藝術(shù)或內心需要同一種富于人情味和人道理想的題材結合起來(lái)……藝術(shù)家們開(kāi)始有意識地學(xué)習和運用各種新的、帶主觀(guān)色彩的描繪對象的方式?！?/p>
三歲的女兒
畫(huà)進(jìn)了畫(huà)中
《春天來(lái)了》這幅畫(huà)最初刊登于周春芽出版的第一本個(gè)人畫(huà)集中，當時(shí)在畫(huà)冊中的名字是《一家人》，畫(huà)面上最顯眼的主角是一對年輕的夫妻，妻子懷抱著(zhù)一個(gè)可愛(ài)的小女孩。
不過(guò)，這幅《春天來(lái)了》并非單純取材于一個(gè)家庭，而是諸多素材形象的綜合，是在很多速寫(xiě)、頭像和肖像寫(xiě)生基礎上的創(chuàng )作。畫(huà)面正中的男人威武雄壯，上身顯露出結實(shí)的肌肉線(xiàn)條。在周春芽看來(lái)，他的身上洋溢著(zhù)一種“彪悍、自由，凜然不可侵犯的感覺(jué)”。
和目光投向遠方的男人不同，懷抱小孩的女人，母女倆的目光都直視著(zhù)畫(huà)面之外，仿佛與觀(guān)賞此畫(huà)的人們對視。她的嘴角似乎微微含著(zhù)笑意，而那個(gè)臉兒圓圓的孩子，眼神里則是兒童特有的懵懂與天真。這些表情與動(dòng)作合在一起，賦予整個(gè)畫(huà)面蓬勃的生機，與神秘的美感。
周春芽透露：那女子手中抱著(zhù)的孩子，實(shí)際上是他照著(zhù)女兒周褐褐的樣子畫(huà)的：“畫(huà)的時(shí)候她才三歲，小時(shí)候她看著(zhù)挺像藏族小孩，我就把她畫(huà)進(jìn)去了?！?/p>
事實(shí)上，褐褐的名字也來(lái)源于當時(shí)父親的創(chuàng )作色調。褐色，是當時(shí)周春芽最喜歡的一個(gè)顏色。這個(gè)與泥土與大地緊密相連的顏色，也在《春天來(lái)了》中得到充分發(fā)揮，讓整個(gè)畫(huà)面呈現出一種明艷卻厚重的獨特質(zhì)感：周春芽沒(méi)有突出強調人物的形體細節和虛實(shí)變化，而是通過(guò)褐色調的加入增強淳樸粗獷的視覺(jué)觀(guān)感，色塊堆疊出如同浮雕一般厚重的肌理。
作品贈友人
他卻忘記了
最初認識洛泰·嚴森的時(shí)候，周春芽剛從川美畢業(yè)，當時(shí)好友嚴森在四川外國語(yǔ)大學(xué)教書(shū)。1986年周春芽去德國留學(xué)時(shí)，嚴森還當了他去留學(xué)的財經(jīng)擔保人。
此后兩人交集并不多，但也沒(méi)有失去聯(lián)系。周春芽念舊，當年幫助過(guò)他的人，他從來(lái)都不會(huì )忘記，并一直保持聯(lián)系。2011年4月，他去舊金山參加“溪山清遠”藝術(shù)展時(shí)，也特意抽空去尋訪(fǎng)了1998年曾邀請他和劉曉東等人去舊金山舉辦展覽的LIMN畫(huà)廊，并邀請畫(huà)廊老板來(lái)參加開(kāi)幕式。
但他卻忘記了自己曾將這幅《春天來(lái)了》贈予嚴森的事情。只記得他當年賣(mài)了些這類(lèi)題材的畫(huà)，而且賣(mài)得都很便宜，“我們那時(shí)都不知道畫(huà)還可以賣(mài)錢(qián)?！敝艽貉炕貞浾f(shuō)。
直到2018年，周春芽帶著(zhù)家人去歐洲旅行，試著(zhù)聯(lián)系了嚴森，后者熱情地邀請他去自己盧森堡的家中作客。嚴森打開(kāi)電腦，說(shuō)要給周春芽看一張畫(huà)。周春芽很驚訝：“原來(lái)這幅畫(huà)在你這兒??！”
回憶重新浮現，接踵而來(lái)，他記起了當年在嚴森回國前，自己確實(shí)將畫(huà)贈與這位幫助過(guò)自己的外國朋友?？紤]到藝術(shù)作品出關(guān)時(shí)可能受到詢(xún)問(wèn)，周春芽還貼心地在畫(huà)的背面寫(xiě)下留言：“送給洛泰·嚴森先生——周春芽”，落款時(shí)間是1985年。
從此一別30多年，低調的嚴森將此畫(huà)收藏在家中，從未將其送去參展或拍賣(mài)，漸漸地，這幅畫(huà)的創(chuàng )作者也忘記了它在哪里。
說(shuō)服收藏家
畫(huà)作迎首拍
如今嚴森已年過(guò)七旬，他不常上網(wǎng)，自己當年幫助過(guò)的年輕人如今已成了藝術(shù)大腕，都還是他兒子在網(wǎng)上看到后告訴他的。嚴森為此提前寫(xiě)好了遺囑，要求子女不得輕易賣(mài)掉這些寶貴的藝術(shù)作品。
紅星新聞?dòng)浾咭猜?lián)系到了中國嘉德二十世紀及當代藝術(shù)部的總經(jīng)理李艷鋒，試圖了解他們究竟是如何說(shuō)服了這位藏家，將該作品首次拿出來(lái)送拍。對方表示，這樣的機會(huì )可遇不得求，其他則不愿過(guò)多透露。據悉，這幅作品目前給出的估價(jià)區間是1500萬(wàn)-2500萬(wàn)元。
周春芽則吐露了一些個(gè)人心聲：作品留在海外私人藏家手上，在公眾展示方面會(huì )較有局限，國內的觀(guān)眾們更是難有機會(huì )親眼目睹?！拔蚁Ｍ@幅重要作品能回到中國?！?/p>
在他心目中，這幅畫(huà)見(jiàn)證了一段值得紀念的歷史，“也是中國當代藝術(shù)非常重要的歷史?！薄洞禾靵?lái)了》從一個(gè)獨特的角度，反映了這場(chǎng)轉型帶來(lái)的影響，無(wú)論是對于當時(shí)風(fēng)華正茂的藝術(shù)家本人，還是當時(shí)的社會(huì )，那都是一個(gè)偉大的春天。
紅星新聞?dòng)浾?喬雪陽(yáng) 【編輯:卞立群】
西南地區和長(cháng)江中下游多陰雨 華北中南部黃淮等地有霾
夠冷、夠熱、夠美！亞冬會(huì )折射體育與文明的多彩光譜
福州海警局推廣95110海上報警電話(huà) 維護轄區海域安定穩定
從提案到實(shí)景：上?！半娪爸恰迸嘤M新熱點(diǎn)
河北冀州警方破獲偽造國家機關(guān)證件印章案 總重量達半噸
內地權威專(zhuān)家解讀香港特別行政區維護國家安全法草案
吳江浩大使就福島核污染水排海問(wèn)題進(jìn)一步向日方闡明嚴正立場(chǎng)
蘭建平：2020年對浙江民營(yíng)企業(yè)是“淬煉”也是“萃取”
2020游戲責任論壇舉辦 游戲產(chǎn)業(yè)應如何發(fā)展？